因商品包裝而聲名大噪後，他應兒童雜誌的要求，以多種畫風和筆名包辦了雜誌的插畫，聲名越加響亮。直至一九五八年他應《模範少年》之邀而創作了《小俠龍捲風》，一炮而紅。從此，每月四百頁的稿量使他更加忙得不可開交；至一九六○年代，他「武林至尊」的地位已不可動搖了！《千佛手》、《荒山魔俠》、《霹靂神童》等都是風靡一時的佳作。

　　如此不懈的創作，終於將他累倒了，因而拒絕了大部分的邀稿工作。一九六三年，他首度在《漫畫週刊》上發表《楓林恩仇》，之前他一直是《模範少年》刊物上的主將。一九六六年的「漫畫大審」阻斷了台灣漫畫的成長，也切斷了陳海虹自六○年代以來的武俠漫畫盛況；最令人扼腕的是漫畫審查後焚書坑儒式的滅絕行動；政府派員將陳海虹一九六三年之前創作的作品，從租書店沒收、銷毀，如今所幸存者，皆是武俠漫畫收藏家的無價之寶。

　　除了武俠漫畫，值得一提的是陳海虹的史劇插畫。他考究的繪畫技巧，對於歷史劇的考據，使他成為七○年代史劇插畫唯一的權威。高陽、章君毅、司馬中原等人的歷史小說作品都有他的心血，在《聯合報》、《時報週刊》、《皇冠》等二十多種刊物上，也可散見他那華麗壯闊的史劇插圖。當國父紀念館、歷史博物館等需要歷史畫面重現的畫作時都會想到他。因此他於一九六五年、一九七八年分別榮獲行政院「院長獎」及中國畫學會「金爵獎」的殊榮。遺憾的是一九九四年十一月，一代大師因病去世，享年七十七歲，而三十多年來的畫作卻散落各處，令人痛惋。