第一篇 思想起 第三章 日本漫畫的興起 日本漫畫的祖師爺 　　日本漫畫界一直把十二世紀的鳥羽僧正覺猶（一○五三∼一一四○）當做祖師爺，他所畫＜鳥獸戲畫＞被日本政府列為四大國寶繪卷。十二世紀，繪卷戲畫流行，＜信貴山緣起＞、＜地獄草紙＞、＜餓鬼草紙＞、＜病草紙＞、＜天狗草紙＞、＜繪師草紙＞之類的作品形成日本獨特的繪畫形式。室町時代＜福富草紙＞、＜百鬼夜行圖＞等傑作就是當時流行的創作。 　　十七世紀江戶時代初期，京都、大叛的繪師畫了一些身材修長的鳥羽繪，成功的造成時代的風格，引領下一波浮世繪的畫風。「鳥羽繪」是以鳥羽僧正的名字為頭銜，可見承襲祖師爺的企圖。 　　一七六○年日本偉大的浮世繪師葛飾北齋誕生。他的＜北齋漫畫＞聞名世界，甚至對歐洲繪畫界造成一股震；一般印象中，他是「漫畫」一詞用在畫作上的第一人。 烏羽僧正被譽為漫畫祖師爺 　　事實上在一七六九年，風俗畫名家英一蝶就出版了＜漫畫圖考群蝶畫英＞一日，早有漫畫一詞，之後北尾政演在＜四時交加＞繪本上的序文又提到「漫畫」一詞。 北齋的鋒芒 　　一八一四年春＜北齋漫畫＞刊行，帶動流行，從一八一七年至一八五九年，出過不少筆意活潑的滑稽畫譜，如＜漫畫百女＞，＜光琳漫畫＞，＜滑稽漫畫＞＜北雲漫畫＞＜漫畫獨稽古＞、＜北溪漫畫＞、＜豊國漫畫圖繪＞等作品。 　　＜北齋漫畫＞是一部十五卷包羅萬象的繪畫百科，作者葛飾北齋（一七六○∼一八四九）一生多采多姿，他曾在護國寺庭院一百二十疊敷的紙上畫了一個大達摩，在一粒米上畫兩隻小麻維因此而轟動江戶。除了＜北齋漫畫＞之外，＜北齋狂畫＞、＜繪本兩筆＞、＜戴斗畫譜＞、＜北齋畫式＞、＜北齋畫鏡＞、＜一筆畫譜＞等繪譜琳瑯滿目，另外在浮世繪作上成績也十分輝煌，插畫方面也有不少傑作。岩崎畫店將其著作整理成三套＜北齋漫畫＞（三卷）、＜北齋的繪手本＞（五卷）、＜北齋的繪本插繪＞（三卷）。每卷都超過三百頁。這並不包括他那些浮世繪及雜作。＜浮世繪＞另成一系的出版全集五冊＜北齋美術館＞豪華版由集英社出刊。岩崎書店另外分門別類出刊了＜北齋工藝圖案帖＞、＜葛飾北齋女人素描＞等極多的單行本。 北齋是最早以「漫畫」冠在自己作品的浮世繪畫家 西風東漸的＜日本笨拙＞ 　　一八六一年英國漫畫家查爾斯．華格曼（Charles Wirgman）來到日本任＜倫敦圖畫新聞＞特派員，翌他辦了一份十來頁、名為＜日本笨拙＞的漫畫誌，發行量二百份，主要是給旅日的外國人看的。這本以時事漫畫、風俗漫畫為主要內容的創作，用木版美濃紙印刷。這份刊物對日本漫畫界產生很大的衝擊，他收了極多的徒弟，並和日本女性結婚。 　　一八八二年法國人喬魯吉．畢弋（George Fernand Bigot）來到日本，他也是漫畫家，於旅日期間出版了三冊以日本為主題的銅版畫集出版。一八八五年執筆＜團團珍聞＞，一八八七年發行＜ＴＯＢＡＥ＞謹刺畫集及雜誌刊行。 　　葉格曼和畢弋對於日本漫畫之革新有很大的貢獻，新生代漫畫家莫不受其影響，尤其是在其後的諷刺畫界極為活躍的小林清親、北澤樂天。小林清親活躍於＜團團珍聞＞、＜勞?世界＞等刊物；＜團團珍聞＞由野村文夫創辦，於一八七七年登場，在一八九五年出刊到一千號，封面由小林清親的弟子田口米繪圖，是日本最長壽的評論漫畫誌。 19世紀浮世繪畫家所畫的中國小孩 明治維新的漫畫新貌 　　到了一九○○年代，＜滑稽新聞＞＜東京潑克＞，＜時事漫畫＞、＜大叛滑稽新聞＞紛紛創刊。西洋漫畫的批判式口吻、幽默感以及造型成了時尚。從明治時代至大正時代一直熱鬧非凡，雜誌也多得不勝枚舉；有的雜誌橫跟二個時代，名家不少，光是＜東京潑克＞就有四次興盛期。 　　岡本一平在大正時代一舉成名，以他為中心的十人漫畫家於一九一二年成立了「東京漫畫會」，並於一九一五年舉辦第一回漫畫展，以後一年均有一∼二回的展出，最後一回在一九二三年，大正時代就在他們的主導下，更為活潑了。岡本一平在這時期也介紹了很多歐美漫畫作品，一九一四年時他出版了＜探訪畫趣＞一書，＜日本第一＞雜誌也於一九二○年四月推出特集。一九二一年足立源一郎出刊了＜羅歐米耶傳＞；至九二三年美國漫畫＜親爺教育＞在日刊＜朝日俱樂部＞上登場，這是當時在美國受歡迎的漫畫，故事講的是中年夫婦吉格斯和瑪姬的日常趣事。 加藤悅郎作品〈這兒也焚書坑儒〉東京潑克作品 幽默漫偶像化興起 　　一九二三年，日本的第一個漫畫偶像也是在＜日刊朝日俱樂部＞知試啼聲，這就是樺島勝一的＜阿正的冒險＞。一九二四年麻生豐的幽默漫畫在＜報知新聞＞晚上刊出大為轟動，從此幽默漫畫大量的在報端出現，兒童漫畫也在＜阿正的冒險＞的受歡迎後，由於畫家紛紛投入創作，陣容也日益增強。 　　一九二四年時的＜讀賣新聞＞換了新社長正力松太郎，為了向新市場挑戰而重視漫畫，以求爭取讀者群，特別新設了漫畫部，網羅了麻生豐、下川凹天、實戶左行、堤寒三、柳瀨正夢等人入社，同年十月在星期天出版了四頁彩色的附錄。昌和初年，漫畫就在這種背景下「人氣」達到頂點，連載漫畫都很受歡迎，講談社＜王樣＞雜誌甚至賣出一百萬本呢！ 　　漫畫家也紛紛成立了團體，「新漫畫派集團「以<漫畫人>的執筆畫家近藤日出造．橫山隆一等二十人為主，後來又有多人加入。另外還有「童心漫畫團」、「新漫畫家協會」及「漫畫協團」、「日本漫畫奉公園」等組織，結合志同道合的人團結出擊；有的還出版年鑑，辦很多促銷活動。 〈阿正的冒險〉樺島勝一作品 　　 一九三○年田河水泡的＜野狗二等兵＞在＜少年俱樂部＞開始連載，這是日本昭和漫畫的起點，人緣之準騰無人能出其右。三四年島田啟三的＜冒險灘吉＞聲勢也不弱，阪本牙城的＜坦克太郎＞的機器人也在＜幼年俱部＞風光一時，橫山隆一的＜江戶子阿健＞於報紙連載也頗受歡迎。兒童漫畫在兒童雜誌上大放異采。 新漫畫的出發 　　一九四六年，日本最偉大的漫畫家手塚治虫登場，長谷川町子的＜莎拉野小姐＞幽默漫畫也同時在＜報知新聞＞上出現，他們兩人在戰後昭和漫畫史上都是拔尖的高手，地位極為崇高。尤其是手塚治蟲對日本之外的漫畫界也影響深遠，他利用電影運鏡手法，使漫畫映像有了革命性的變革！ 長谷川町子的〈莎拉野小姐〉

 

第一篇 思想起
•第一章 漫畫的原起
•第二章 大陸的連環畫
•第三章 日本漫畫的興起
•第四章 台灣漫畫源流考
•第五章 台灣漫畫的萌芽
•第六章 大陸漫畫的流傳
•第七章 牛伯伯打游擊40年 ----- 牛哥

第二篇 望春風
•第一章 兒童漫畫
•第二章 陳定國的鄉土戲曲
•第三章 劉興欽畫出泥土的芬芳
•第四章 漫畫期刊的堀起
•第五章 台灣漫畫周刊的盛事
•第六章 漫畫偶像化的先驅
•第七章 武俠巨星陳海虹
•第八章 漫畫盛期幾個難忘的漫畫家

第三篇 日日春
•第一章 台灣漫畫創作的第二波盛況
•第二章 洪義男的漫畫旅路
•第三章 鄉土流派的漫畫家
•第四章 游龍輝的武俠魅力

第四篇 月夜愁
•第一章 漫畫的大劫
•第二章 漫畫審查下的漫畫創作
•第三章 報紙的漫畫論戰與「漫畫清潔
　 運動」
•第四章 盜版漫畫的功與過

第五篇 捉狂歌
•第一章 烏龍乍起．莊子旋風
•第二章 歡樂漫畫半月刊的三年歲月
•第三章 台灣漫畫的成熟期─星期漫畫
•第四章 敖幼祥的奇蹟
•第五章 蔡志忠的奮鬥
•第六章 鄭問的細膩與創新

第六篇 向前行
•第一章 星期停刊•少年快報暴起
•第二章 新著作權法的連鎖反應
•第三章 新戰國時代來臨