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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第四章 台灣漫畫源流考
日台灣的殖民文化
從南洋來台的少數原住民，在台灣經營了一、二千年，自然在台灣史上有一定的地位。排灣文化的木刻、石彫所呈現的圖騰以及紋飾，均有誇張的趣味，尤以人物彫刻的生殖器之誇大更是滑稽、諧趣，這算不算很漫畫？
荷蘭人、西班牙人、滿清、日本人的輪流統治台灣，或多或少都留下一些可考的繪畫文化。
漢族數百年前由唐山過台灣，把大陸民俗宗教信仰的年俗版畫、神祇造象的圖騰一併帶了過來。
一六五九年至一六六八年德人就畫了一系列的「台灣旅行記」的銅版畫，荷人入侵也記錄了當時的寫真。
所以，台灣四百年史是殖民文化的記錄。
五十年的日本統治和今日漫畫的現代化卻是息息相關的事實，日據時代台灣的漫畫家在日本文化的薰陶中獲得重要的啟示。日本吸取歐、美漫畫文化，與歐美同步的變革自然也對台灣漫畫有一定影響。
「潑克」風吹
二十世紀初，日本統治台灣，雖然以高壓手段強迫灌輸皇民化思想，台灣的生活文化卻未受到影響。有識之士仍在允許的範圍內辦台灣文藝之類的雜誌，畫家所畫也大都存有本土意識。一九○五年上下日俄戰爭中，「潑克」風的諷刺漫畫流行，日本＜東京潑克＞皆以中文、英文、日文並列，發行到朝鮮、中國大陸和台灣；對日本內地之外的地區亦造成影響，台灣當時就發行過＜台灣潑克＞。
日本現代漫畫興起後，台灣漫舉家就在日本的雜誌舞台上有所表現。如陳光熙先生在一九二五年的＜王樣＞創刊誌上獲得徵稿的二十大圓獎金，當時他才是初中生。＜王樣＞創刊之始就發行七十七萬本，台灣也是市場之一。
從老一輩漫畫家口中得知，當年活躍於日本的台灣漫畫家不少，但均未成名。一九三○年代兒童漫畫在日本興起，陳定國、王朝基、陳光熙、洪晁明、許丙丁……等本土漫畫家在耳濡目染下，接受日本當時流行漫畫洗禮也就順理成章。不過，他們畢竟對本土的意識濃烈，創作的作品卻是道地的地方色彩。
近代台灣的漫畫人
王朝基老前輩回憶，光復前，洪晁明的＜建設阿波＞給他很深的印象。＜建設阿婆＞是畫一個綁小腳的本省老奶奶，喜歡管教他看不順眼的年輕小伙子，經常用枴杖敲人家的頭。另外一位許丙丁，他畫的＜現代封神榜＞在報紙連載時亦很轟動。王朝基老前輩看過單行本，看了李哪吒踩著風火輪，在天上看到每人都在馬路上也踩著風火輪而大吃一驚的場面，充滿令人會心的幽默感，王老先生說起這一段仍開懷暢笑。
雞籠生的漫畫
現在旅居美國的基隆人陳炳煌，早年也是漫畫家；他現年九十歲，漫畫生涯達六十多個年頭。算算，日據時代他就是漫畫家了！他的筆名叫做「雞籠生」。
一九五四年出版＜雞籠生漫畫集＞，牛哥做序說，他是位業餘作家兼漫畫家，同時也是位簽名蒐集家，而且還是台灣第一個出書的漫畫家，他也曾競選基隆市長失敗。當年任職豊年社的「雞籠生」應該有很多著作，但在一九五○年代才出了二集個人專集。一九五七年八出版的＜大眾之友＞座談時，他的頭銜是豊年社副社長，彫塑家楊英風當時任豊年社插畫家。
光復後的漫畫現象
一九五四年元月一日出版的＜漫畫藝術＞（張有為著）一書中，四十九頁的＜漫畫在台灣＞一文，應該是台灣光復後珍貴的漫畫情事的記錄。文中，張先生提到：「漫畫在目前的發展與普遍，已近高潮。按台灣光復的第二年（民國三十五年，西元一九四六年），曾由台灣省黨部宣傳處印製有＜台灣畫刊＞一種。圖、畫並重，執筆者多為本省畫，惜為時甚短便告停刊，僅是曇花一現而已。」
民國卅六年，台灣雜誌、報紙，百廢待興尚無發展空間。一九四九年九月，張有為當時任＜中華日報畫刊＞主編，應＜中央日報＞總編輯李荊蓀之邀繪作＜劉郎奮鬥＞。那時台北以漫畫單獨發行的刊物，僅<國畫時報>一種。一九四九年至五○年兩年間，報紙中最先增刊漫畫專頁的，如<新生報>之<新生漫畫兩日刊>與中央日報之<漫畫半周刊>，主編均是漫畫中人。當時雜誌有三十四家，一九五○年至，主編均是漫畫中人。當時雜誌有三十四家，一九五○年至五二年間則增至二百多家，園地增加，漫畫家也因此分道揚鑣。
在報紙上刊載的漫畫在當時有中央日報的<土包子下江南>、新生報<三叔公>、中華日報<阿英的故事>、公論報<木偶奇遇記>、民族全民經濟三報聯合版<太空女間諜>、國語日報<小亨利>、工人報的<沙大姐翻身記>、大華晚報的<老油條畫傳>、民族晚報<麥若黛夫人>、自立晚報的<畫室孽緣>及青年戰士報的<星期漫畫>等等。截止一九五三年六月全台灣省雜誌有二百五十七種，光是台北就佔有二百十三家。但以漫畫為主的刊物只有<工礦>與<民風>兩報刊，其餘多為時事照片兼插畫、漫畫或全部圖片而已。
大陸連環刊及新漫生
連環圖畫方面，當時採取核准審查合格制度，一九五二年教育部核發合格證的只有三十六種，暫准售閱的有七百五十三種。這是在大陸舊有的制度。國民黨的思想審查在大陸時期與台灣光復後雷厲風行，管制甚嚴。
光復後至一九五○年代初，台灣從事漫畫的約有四十一人;除了少數專業畫家外，大都有其他的固定職業。
當時的作者，張有為先生也詳細羅列，分諷刺性、趣味性的歌謠漫畫，他列表的作家中即可知當年叱口它風雲的漫畫人!
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光復後，台灣第一部轟動作品梁又銘的〈土包子下江南〉
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光復後，來台的大陸畫家大都以評論的諷刺、幽默漫畫為主，如梁中銘、梁又銘、牛哥、張英超、青禾…均是。
本土漫畫家則是以兒童漫畫、插畫居多，如林玉山、陳進、陳定國、陳光熙、洪晁明…均是其中佼佼者。
光復後，美軍協防前，歐美資訊在日本、大陸已廣泛流傳，對台灣漫畫發展而言，有密切的關連。美軍駐台時，進口的英文雜誌、漫畫增多，對台灣漫畫創作也直接造成影響。當時日本雜誌、電影亦有大量進口。
台灣漫畫就在大陸、日本、美國漫畫文化上吸取養分，融匯成現代的風貌，與世界同步發展。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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