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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第六章 大陸漫畫的流傳
大陸的「連環畫」隨大陸當時來台的人潮湧進台灣，很多漫畫迷把它當寶貝般，不願丟棄。可見「連環畫」的魅力已深受讀者的肯定，光復後，在台灣也流傳一陣子。這種手掌大橫長方形開本的連環畫是當年某些大陸來台人士的精神所寄，但流傳到台灣後並沒有對台灣漫畫產生重大衝擊。
一九五○年代，這種開本流傳到台灣則演變成了台灣開本：大一倍的二十五開，畫面變成兩幅上下並排，那時候小孩子都在「阿婆店」（奶奶沒事做賣零食的小攤）裏的＜抽組＞（以一毛錢至五毛錢，可抽中更貴的東西為誘因的遊戲商品）中抽糖果、文具、玩具…。當時也有連環畫放在＜抽組＞上，花一毛錢，可能會抽中三耴的漫畫書。
日本漫畫及大陸＜三毛＞＜王先生＞等作品流行後所延生出來的四格、多格幽默漫畫與故事漫畫，變化很大。可是大陸式的「連環畫」則一成不變的以大畫面呈現，已吸引不了讀者的興趣了。這種源自野台戲、舞台劇的「連環圖畫」，就如電視興起後，電影衰落的狀況一樣，失去了新鮮感。
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| 台灣光復後，帶來台灣的連環圖，均手掌大小內容均以荒誕故事為主 |
雖然，當時有很多家出版社出版「連環圖畫」，但是銷路都沒有＜漫畫週刊＞式的連環漫畫來得吸引人。當年出版的樣式及內容，還是像從大陸、香港帶出來的一樣。「濟公」、「西施」、「西遊記」、「七俠五義」、「薛仁貴征東」、「羅通掃北」…等傳統戲曲之外，還有「哭笑雙生」、「四小輩鬧東海」、「吞嬰怪魔」、「八戒半吊天」、「活捉青龍怪」、「紅孩兒降生」、「峨山下破蒼龍」……等等新編的鬼怪、神奇、誌異的題材。連孫六空、豬九戒的「西遊記」新演亦樂此不疲。五○年代由於大陸、台灣的政治局勢，是沒人敢畫現代連環圖的，否則一不小心馬上招來大禍。武俠也少見，當年金庸、還珠樓主等武俠小說都是禁書，這類題材碰不得，只有畫一些傳統野史，未被明令禁演的。
陳海虹、童叟、星火等大陸來台人士，當年畫的作品倒有幾分神似「連環圖畫」的白描功夫。如果要說，連環圖畫多少在台灣發生了影響力，那麼，這些前輩在未受日式漫畫薰陶過的情形下，他們小時候應該是「連環圖畫」的愛讀者。
如陳海虹年輕時愛看電影，電影的運鏡手法、特寫、蔔太奇、秀視效果……對他都有重要的啟示。他又是忠於考據的人，大陸連環圖畫的很多衣裝及背景建築也都有參考的價值。因此陳海虹的武俠漫畫獨樹一幟的白描風、分鏡法，正是最好的說明。他是現代感「連環漫畫」(連環漫畫是連環圖加漫畫式演出的名詞，現在為大陸所用於現代漫畫的共同名稱)陳海虹改良型的連環圖畫對後輩影響至鉅。後一輩的武俠漫畫幾乎都為其徒子徒孫。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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