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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第一章 兒童漫畫
圖畫一直是兒童的寵兒，它的魅力散發出迷人的豐采，在誇張的七情六慾中得到了衝擊的效果。因此，在兒童文學的領域裏，圖畫扮演著重要的角色，幾乎所有兒童讀物都以「圖畫書」的姿態呈現。在未識字前，圖畫的傳真傳神、一目了然、賞心悅目，兒童莫不喜聞樂見;進而由圖畫進化成連續性故事的串連。在印刷進步之後，連續性圖畫故事在二十世紀之後發飆似的大鳴大放，前歐美十九世紀未葉就極風行，而東方在中國、日本版畫流行之後也有了精緻的圖畫書出版，但是兒童文學的圖畫書及漫畫出版則在二十紀紀初才較為活絡。
兒童文學學會一九八九年底出版了一本<認識兒童期刊>的兒童文學研究叢書(兒童文學學會每年固定出版研究刊物)，從台灣光復前、後的兒童期刊開始，作了一篇較系統的報導及分析。
該學會當時的理事長馬景賢及兒童文學家蘇尚耀等人對「四十年來國內兒童刊物發展概況」有清楚的說明，據該報導文中透露，四十年來台灣出版的「兒童期刊」約有七十多種（不包括漫畫期刊），但是壽命能超過三、四年以上的不超過二十種。包括了（台灣兒童）月刊出版了十一年（一九四九年二月創刊）；＜小學生＞半月刊在一九三一年三月創刊，一九五四年該刊分成「雜誌」及「畫刊」二種，一九六六年停刊。一九五三年三月創刊的＜學友＞月刊於一九五九年九月停刊；一九五四年元月＜東方少＞創刊，一九六○年停刊。還有一九七五年創刊的＜學友世界＞、＜新學友＞、一九五八年創刊的＜學童＞、＜現代少年＞、＜寶島兒童＞，一九五九年創刊的＜學伴＞、＜正聲兒童＞，一九六○年創刊的＜台灣兒童世界＞＜新生兒童＞等。
而這些兒童讀物中也大都有漫畫的發表，但是數量少之又少，而且很多都是外國貨。過去這些刊物有的乾脆以日本當時出版的兒童雜誌為藍本，照本宣科、翻譯了事，鮮有自己的文學創作。
＜學友＞是一本刊登較多自製兒童漫畫的刊物之一，在這一本壽命達八年之久的兒童期刊中，除了陳光熙、陳定國、劉興欽、洪晁明之外，星火、黃鶯等漫畫家在＜學友＞的後期也加入了創作的行列。
而在這些兒童期刊中，除了漫畫家之外，童話、偵探、世界名作故事的篇幅中也都有精采的插畫登場。如早期陳海虹未畫漫畫之前，他都以插畫為主畫出他多化的風貌來。據陳海虹說，他曾用不同的筆名，發表不同風格的創作於不同的刊物上。
而在＜學友＞等刊物上我們也可以發現，現在已在畫壇很有名望的老畫家，也大都為兒童畫過插圖或漫畫作品。如林玉山、陳進等老前輩都曾發表過精采的插畫。
民國四十七年以後，由於發表舞台多了起來，漫畫新人因此輩出，尤其是漫畫雜誌興起之後，星火、黃鶯、王朝基、林大松、山巴等人均有極多作品在「兒童雜誌」上演出。
兒童漫畫另一個較大的舞台是創刊已四十多年的＜國語日報＞和其他報紙的「兒童版」。四十年來＜國語日報＞給人的印象最深刻的是美國漫畫＜小亨利＞和＜淘氣的阿丹＞的連載，三、四十年來一直如此，從兒童時期到成了兒童的父母二代大都受這兩個專欄薰陶過。這兩個專欄（包括中央日去的＜白朗黛＞共三種）長期以來的存在形成了對台灣漫畫界的一大諷刺。而值得寬慰的是＜國語日報＞在民國四十六年前後所連載了「童奴」的＜兒童圖畫故事＞，中央日報也在民國四十年前後刊登廖未林的＜小雀班＞，總算為這兩份報紙的漫畫找到一個平衡點。
童叟和廖未林都是昀坴來台難得繪畫才俊。童叟在國語日報發表多篇短期的連載，如＜在風雨裏長大＞、＜小黑＞…都是在這兒發表的傑作。童叟筆意鮮活、他表示：「筆者個人最喜愛的題才是發揮愛的精神、闡釋堅忍奮鬥過程的題材。」所以，他所畫的均是在苦難中國大地上發生的感人際遇。他一直反對「主題模糊、意義曖味」的童話故事以及「信口雌黃、胡謅一氣的幻想」。因為其出發點在鬥奇爭詭，所以一向對那妖精魔王、牛鬼蛇神的漫畫故事、或武俠打鬥、殘殺復仇的連環漫畫，都不敢恭維。因此他在國四十九年初夏出版他那套＜兒童圖畫故事＞時不採用「連環圖畫」一詞，以示區別他創作的意圖。據童叟先生在＜小學生＞十四週年紀念特輯中所寫＜談「兒童圖畫故事」──我對這個專業工作的認識＞一文中透露，＜兒童圖畫故事＞一詞是他和林良先生研訂的。那時他的＜破棉襖＞要刊印單行本，定了這個「類名」，不只是表示他的作品性質，還含有他將繼續熬下去做同類工作的意思。
一九五○年間光復不久，據童叟和廖未林在「小學生十四週年──＜兒童讀物研究＞」一書所撰述的文章中可瞭解到當時稿費不高，很少人願意投入專業的工作，故台灣的漫畫作品在當時少得可憐。但是據陳光熙先生透露，＜學友＞
創刊在當時已可賣出二萬本，可見市場很，這也可能是導至當時兒童雜誌興起的原因之一。一九五八，漫畫雜誌進入戰國時代，這幾本受歡迎的雜誌「漫畫」的受寵也是最直接的刺激。
但依一九五四年就開始創作漫畫的劉興欽的講法卻又不同：當時他在小學教書，月薪三百八十元，但是他一個月的兒童創作的收入比這個數字多出好幾倍。一九五八年間，劉興欽的創作進入了沸騰點，他說那時薪水多了，約四百八十元，可是他一天的稿費就已達五百元之譜。一個月下來，一萬五千元已不是個小數目。當時在教育界的漫畫家有徐麒麟（劉興欽師專同學）、陳定國、陳光熙，收入也極豐，但是有些漫畫家卻喊窮。劉興欽回想當年狀況笑著說：當時他都忙死了，賺錢的哲學就是畫，不要計較稿費多寡，如果想到稿費自然就畫不下去了！漫畫喊窮不外是「懶惰」不畫。劉興欽的勤快可以從當時每本漫畫週刊都有他作品連載看出來，當時稿費一頁三十元，他一夜之間（白天教書）畫二十多頁，可惜的是他在週刊連載的稿子都沒留下來，不然也已是著作等身了！他持續活躍的發表漫畫作品於各大媒體近四十年，一九九一年封筆不畫。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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