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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第二章 陳定國的鄉土戲曲
在一九五○年代台灣漫畫的草創期裏，落實鄉土題材的經營是本土化自覺的產物。陳定國三十多魁來不遺餘力的面對文化傳承的使命感，可以從他作品對戲曲文化的尋根工作瞭解到他的用心。
歌仔戲是具有地方特色的民俗活狀之一，在台灣它已是農業社會祭神的重頭戲。而這些戲碼大都是野史及民間傳說為主，陳定國受地方戲的影響很大，而且深深的著迷。他在＜歡樂漫畫＞之「戰場．將軍」訪問裏就如此承認：「只要新埔地區有戲上演，必定蹲在戲台前從頭看到尾，散了戲，還爬上後台去摸摸看看戲服和演員。」從他當時著迷地方戲曲，欣賞戲的內容及人物造型、服裝等有趣的東西之情形來看，在幼年好奇心重的情形下，一定印象深刻，而提供日後最好的取材資料。
陳定國先生一九二三年出生於新竹縣新埔鎮，八歲就獲兒童書展第一名，十二歲又獲報紙舉辦的美術比賽冠軍。之後年年奪魁，中學時代就能投稿賺取比一個教員薪文更豐的三百元稿費。這種待遇更使他信心足的往漫畫創作方面努力，甚至還遠赴日本東京太平洋美術學校深造。那二次大戰已近尾聲（日本已成了戰場，每天轟炸的警報使他並未專心就讀），但是日本仍然有大批作家活躍於戰中。如田河水泡的＜野犬二等兵＞、島田啟三的＜冒險灘吉＞、宮尾繁雄的＜團子串助漫遊記＞、橫山隆一的＜小福＞、長谷川町子的＜沙拉也小姐＞及垿本牙城、麻生豐、清文崑等等名家，都有精采的幽默漫畫興行，對少年的他影響很大，在技巧和觀念上都吸收了日本作品的精髓。
一九五三年他在＜學友＞雜誌連載長篇漫畫＜三藏取經＞。據他說：「民國四十年到五十年間，除了在小學教書的時間外，一回到家便立刻坐在書桌前開始畫，每天要畫到午夜過後，時間仍然嫌不夠用，幸好內會幫我上墨線、繪頭髮，減輕了許多壓力，要不然我即使有三頭六臂也不可能畫出那麼多東西來。」當時他在七、八個雜誌上連載。
由於產量多，他在接受訪問時（林文義發表於＜書評與書目的＞＜介紹十一位辛苦而卓越的中國漫畫家＞和＜歡樂漫畫半月刊＞的「戰場．將軍」專欄，由公子無悔訪談、整理），都把年代倒錯了！從他的作品如：＜孟麗君＞、＜樊梨花＞、＜方世玉＞、＜王寶釧＞、＜陳世美＞、＜諸葛孔明＞、＜花木蘭＞、＜貂蟬＞、＜西施＞、＜白娘娘＞、＜西遊記＞、＜嫦娥＞、＜孟姜女＞、＜龍鳳俠＞、＜呂四郎刺雍正＞、＜鎖麟囊＞、＜三國志＞……等都是農業社會中大家耳熟能詳的，每一部都在野台戲中上演過。在今日洋化的社會裏，大家也只有在戲曲上才找得到古典的中國印象。
後來雜誌業蕭條後，他也在報紙畫一些短篇，而且也繪作成套的＜聊齋誌異＞（十八冊）、＜民間傳奇＞（十八冊）、＜台灣民間故事＞（二十四本）、＜中國民故事＞（三十冊）、＜世界民間故事＞（二十二料）、＜精彩故事集＞（五百餘冊）、＜白賊七＞、＜書中的美人＞、＜老鼠招女婿＞、＜四個傻瓜＞、＜山地傳說＞、＜彭祖＞、＜成語故事＞、＜民間笑話＞…等作品，從本土到世界的童話、神話、寓言、傳說，包羅萬象。在五十多年的繪畫生涯裏他發表了一千多本的創作，本來這些創作交由台中的華仁出版社整理出刊，但是苦苦等待了好久仍然等不到他完整的漫畫全集出版。我們期待他的作品及其他第一代漫畫家的傑作集或精選集早日作有系統的整理發行，不只讓下一代也能分享本土風格的漫畫創作，也為時代留下見證──「台灣也有屬於自己的漫畫」。
陳定國的漫畫最大的特色是他的古典美女造型，獨特的鳳眼、小小的嘴唇，加上一張秀氣的雞蛋臉。尤其是考究的服裝，完全依照戲曲人物的打扮，一絲不苟的詳細繪製。他對畫工品質的要求相當堅持，絕對不願因為趕稿而粗製濫造。但是難免有疏失，要是出現了如白衣女俠的劍忽然間不見了！孔明的鬍子太長了！這類的小瑕疵，讀者總會熱情的寫信告訴他。創作態度從不馬虎的他，對自己的作品並不怎麼滿意。陳定國認為，他從小開始畫漫畫，純係無師自通，由於自己摸索的關係，技巧與表現方法上都有許多瓶頸無法突破，這是那時代漫畫家共有的難題。因此，他建議有關單位能夠重視這個問題，尤其是學校教育方面，如果在小學的美術課程加入具有啟發性的漫畫教學，從國中、高中甚至大學都能繼續下去，那麼今天的國內漫畫絕不會淪為日本漫畫的殖民地的地步。
陳定國對過去國立編譯館以偏差的眼光對待國產漫畫，以至於造成今日國人創作嚴重的凋微現象感到可惜。而且以前大家都忽略了漫畫創作的正面功能，父母家長和學校老師以及政府官員都不重視漫畫。如果有關單位能重視漫畫的社教功能，對於匡正社會風氣它必能發揮不可忽視的力量。
陳定國也對新一代漫畫家出現不少傑出的人才感到非常高興，可是他認為畫工雖然表現出卓越的技巧，但卻深受日本影響，甚少能表現中國人的特色。這樣發展下去，對於國內的漫畫界只有傷害，並沒有特別的意義可言。因此他建議有心於漫畫的年輕人，在吸收日本及西洋的技巧之後，應該儘量表現出中國的特色及風情。他補充說明，並非要大家都畫古裝漫畫，而是在今日社會的人事上一樣可以找到特殊的民族性及人情味。他期望漫畫界再展五十年代蓬勃的生機，更希望早日出現最能代表這一代中國的作品。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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