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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第四章 漫畫期刊的堀起
據兒童文學家馬景賢回憶：「＜東方少年＞停刊後，出現不少＜漫畫大王＞一類的刊物，而且多為週刊。從民國四十一年至五十年的十年間，我們能夠查到資料的有十九種，實際上就記憶所及，＜ｘｘ大王＞之類的漫畫週刊就有十五、六種之多，新的刊名經常出現，但刊出時間都有如蜻蜓點水，出得快，停得也快。」
但在我的記憶中，自我七歲開始迷上漫畫（一九五五年）開始，記憶所及，看的＜諸葛四郎大戰魔鬼黨＞是在＜漫畫大王＞連載（一九五八年），而這本雜誌也是唯一一本以＜ｘｘ大王＞命名的書。
一九九○年春節前後，為了理解當時＜漫畫天王＞的狀況，特地前往那時在＜漫畫大王＞發表＜反共小英雄＞的山巴先生家「拜年」，順便一探當時的究竟。據現在在「純藝術」創作頗有成就的柏油畫家邱錫勳先生回憶說，當時他在大華出版社的樓上一家出版＜電影畫報＞的出版社是當漫畫編輯，後來大華出版社的老問來找他幫忙畫一篇配合國策的漫畫（政府機關規定？要求！？）因此，本名邱錫勳的他以山巴的筆名就畫了一篇＜反共小英雄＞（一九五八年十二月起），那時候＜漫畫大王＞裏，只有葉宏甲的＜諸葛四郎＞是國人創作的漫畫，其他都是日本的漫畫「重描」的作品。
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| 《漫畫大王》創刊時採用的本土作品只有〈諸葛四郎〉一作 |
我們可以從<漫畫大王>十七期（一九五八年七月一日出版）的目錄來檢視那時刊登的內容。目錄上依次是＜諸葛四郎決戰妖蛇黨＞（葉宏甲作品），＜小棒球王＞（關谷久作品），＜吸血鬼＞（作者待考），＜李小妹＞（上田俊子作品）、＜黑鷹小年＞（桑田次郎作品），＜小天使＞（作者待考），＜海底人＞（應是手塚治轟的作品），＜妖怪人＞（手塚治轟作品？）。以上的八篇連載，七篇是日本貨。＜吸血鬼＞一作雖改成中國（？）服裝，但是很明顯的，那是五○年代流行的日本作品。這些日本漫畫都經過慘不忍睹的「再整容」的噩運，很顯然是經過不熟練的繪圖學徒「描」過的，線條的扭曲零亂，荒腔走板。
五八年十二月，山巴的＜反共小英雄＞才加入連載的行列，開始時他以「山人」筆名登場，上場畫＜反共小英雄＞之初，山巴回憶說：「當時老闆要我照日本漫畫的男女主角一樣畫大眼睛。」別具一格畫風的山巴不好意思的說，現在看到那時的作品都覺得臉紅，甚至一再交待挑畫好一些的作品刊登。其實，當時山巴的作品頗有本土味，後來他的「三八」體畫風還蔚為一時的流行，很多人還學他的畫風呢！
一九五九年之後＜湖畫大王＞也易名為＜兒童版漫畫週刊＞，後又改名為＜台灣漫畫週刊＞，內容也逐漸加重了台灣漫畫家的作品份量。如羅紀相的兒童生活漫畫，山巴的＜台灣民間故事＞，葉宏甲也加了一篇＜新編桃太郎＞及卷頭的＜時事新聞漫畫＞，而且還多了一篇大陸式的連環圖畫＜花木蘭＞。改版後的＜漫畫周刊＞，雖然少了許多日本漫畫，但是依然還有＜小棒球王＞（關谷久作品），＜少年八義士＞（日本「里見八犬傳「改編，一樣是日本稿，作老不詳」，＜覆面俠＞（日本原名＜月光假面＞川內康範作、桑田次郎畫），＜黑鷹少年＞（桑田次郎作品）。
一九六○年代起＜漫畫週刊＞幾乎改頭換面，煥然一新。登場的台灣作品占了五篇：陳定國的名作＜呂四娘＞，葉宏甲的＜諸葛四郎＞已展開第四戰＜大破山嶽城＞了，林大松的＜義俠黑頭巾＞簡浩正的＜巾幗英雄沈雲英＞，以及＜一週時事＞。至一九六一年，陳定國的＜孟麗君＞在年中開始接結束的＜呂四娘＞，葉宏甲則以四郎真平第五作＜大戰雙騎士＞上場。而劉興欽的＜反共雙槍俠＞接替了林大松，林梵的＜一劍旋風＞接替簡浩正的＜民族英雄系列。＞一九六二年，陳定國、葉宏甲作品依然在場，其他的台灣漫畫則由陳海虹的＜楓林恩仇＞和黃鶯的＜旋風三號＞接場。一九六一年底則有徐麒麟的＜蟲少爺＞上場。
一九六三年一月二十四日出版的＜台灣漫畫週刊＞上的作品有若冰畫的＜一週時事＞，陳定國的民間故事＜孟麗君＞，葉宏甲的驚險漫畫＜龍虎十劍士＞（四郎真平第六作），陳海虹的恩怨漫畫＜楓林恩仇＞，徐麒麟的人情漫畫＜蟲少爺＞，以及二部日本漫畫：連載了五年多的（至一九六四年停刊止）關谷久的＜小棒球王＞和石川球太的＜獸國小霸王＞。
從一九五八年創刊的＜漫畫大王＞上，我們也可以約略的暸解，台灣的漫畫週刊是從日本漫畫的夾縫中扭扎過來的。台灣漫畫家也一直在這種現象裏歷練。其僚的漫畫雜誌之歷程和＜漫畫大王＞到＜漫畫週刊＞五年多的境遇大同小異。漫畫家在這樣的漫畫歷史旋風中也慘經一次坎坷的洗禮。成名的作家受盛名之累，接稿的數量多得喘不過氣來，而小牌的作家則受盡當時頗為投機的出版商的欺凌。山巴先生也道出了當時漫畫家都受過的氣：有些出版社是由紙行、印刷廠等相關行業組成的，奸商時常借故拖稿費，等漫畫家上門要錢時再開一張長期支票應付。
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| 獸國小霸王是日本石川球太的作品，右為徐麒麟的〈金少爺〉 |
那時山巴亦碰到過這種奸商，老闆積欠的稿費卻以長期支票支付時，山巴要求換現金。但出版商卻又將票面的稿費折現後扣去了大筆的利息，使得山巴當時火冒三丈，再也忍不住的狠狠揍了那位大老問，打得他求饒。之後這事傳開來，漫畫家的稿費也就較快下來了，那時正值漫畫出版盛期，出版漫畫週刊大都賺大錢，但卻對漫畫家如此苛刻，實在令人不解。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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