| •
漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
|
第六章 漫畫偶像化的先驅
在台灣漫畫的發展洪河裏，一九五○∼六○年代「四郎、真平」是偶像級的代表作。在眾多的創作裏，成名的傑作不少，如陳海虹的＜小俠龍捲風＞也是大紅大紫過的。但是主角的「志強、志敏」兄弟檔並沒聲名大噪。陳定國畫了四十多年漫畫，作品亦有數百部之多，但是他的創作大都取材民間戲曲的故事，如「方世玉」「孟麗君」「白蛇傳」「西遊記」等名作；儘管陳定國很精采的詮釋了古典文學的神隨，但是畢竟已經是耳熟能詳的故事，所以並沒有成為注目的焦點。而林大松的俠義人物＜黑頭巾＞，＜白衣劍俠＞，＜白馬童子＞，＜神秘偵探王＞……；徐麒麟的＜大頭呆＞，＜金博士＞，＜三斗米＞，＜蟲少爺＞等，也是一樣沒有捧出明星級人物。但是劉興欽的「阿三哥」、「大嬸婆」則不一樣。劉興欽的小人物豐采，魅力光芒四射。尤其是「阿三哥」、「大嬸婆」除了在雜誌上連載過以外，在報紙上也「遊過台灣」。所以散佈較廣，名氣人緣也就較旺，但是他們並非偶像級的英雄人物。因此四十年來，也只有葉宏甲的「四郎真平」風頭最健，影響最為深遠。在一九九○年代三十五歲至四十五歲間的人，童年印象最深刻的也要數＜諸葛四郎＞了！羅大佑歌曲＜童年＞的歌詞－諸葛四郎和魔鬼黨到底誰搶走了那隻寶劍…就是其中漫畫歲月的傳神寫照之一。
在童年的印象中葉宏甲精采的漫畫極多，但是在零用錢不多的情況下只能看（租）個一、二本，而也只有＜諸葛四郎＞較能深深的吸引住少年們的注目。＜諸葛四郎＞的連載大都以一年為一段故事，故事本身懸疑性的頗濃。一路下來，五、六年的歲月莫不令幼小的心七上八下的牽腸掛肚。
＜諸葛四郎＞的漫畫創作始於一九五八年的＜漫畫大王＞週刊。一開始是以＜大戰魔鬼黨＞開啟了戰端。
＜諸葛四郎＞並不是葉宏甲的首部作品，根據他在＜歡樂漫畫半月刊＞的自述，他生於一九二三年，新竹人（新竹老一輩名漫畫家很多，陳定國、陳光熙、劉興欽等人都是），一九四二年曾赴日本就讀川流美術學校約二年，一九四六年開始從事美術設計，一九五六年接受大華出版社邀請作＜台灣民間故事＞的漫畫集。事了十多年的設計工作後，於一九五五年間曾試著投稿漫畫給＜學友＞雜誌，但卻被退稿。因此，一九五八年創作的＜諸葛四郎＞能夠大受歡迎，他自己都覺得意外：「坦白說，當時我並沒有很大的信心，只希望不要輸給別人太多就好了！沒想到剛在雜誌上推出兩期，讀者的信函便源源飛來，一時之間竟讓我不知所措，只得日以繼夜的拼命畫。結果這一畫就畫了五、六，總共畫出了九部五十五本作品，真想不到啊！＜諸葛四郎＞竟成了我的代表作品。」話中帶有一份莫名的興奮。對於創作「四郎、真平」的構想，葉宏甲是這樣解釋的：「我從小就讀過許多演義小說，對於歷史中盡忠盡孝的人物特別崇拜，我認為中國人最需要保存的就是這個特質。當初我創造四郎及真平時，也希望把這種精神加進去，甚至他們的名字，我都借用古人的名字，如「諸蓂四郎」是「諸葛亮」加「楊四郎」，意指＜忠孝雙全＞，「真平」乃是取「真誠平實」而來的。在這種動機下所創造出來的人物，自然偏重「俠義、勇敢、智慧與正氣」了。」由此可見葉宏甲先生對「漫畫創作」的意圖。而我們在童年的漫畫迷日子中，的確被他作品中「四郎真平」的英勇精神所感召，聚精會神的猶如身歷其境。
|
|
《諸葛四郎》是葉宏甲最受歡迎的傑作，一共有九部作品 |
＜諸葛四郎＞從＜大戰魔鬼黨＞、＜決戰黑蛇團＞、＜大鬥雙假面＞、＜大破山嶽城＞、＜大戰雙騎士＞、到＜龍虎十劍士＞（當時聲稱最後一部）為止，一直在＜漫畫大王＞──後改名為＜漫畫週刊＞的漫畫雜誌上連載。直到一九六三年＜漫畫雜誌＞停刊，四郎的大戰仍然以單行本的方式出版了＜四郎蛇谷風雲＞、＜四郎大戰金銀島＞、及＜諸葛四郎魔境歷險記＞，到一九六五年才告結束。
從四郎大戰魔鬼黨的「魔鬼假面」看來，葉宏甲和其他漫畫作者一樣受日本教育及當時日本漫畫的影響。四郎大戰的對象大都是蒙面的集團；日本是假面、蒙面文化頗為風行的國家，廆鬼黨的廆鬼假面很明顯的是日植的造型。顯然受到了當時日本漫畫＜赤銅令之助＞（福井英一作品，福井暴斃之後由武內鋼義接手而大紅大紫，時值一九五六年）的影響，人物造型，故事結構也極為相似。那時日本漫畫大都流行懸疑時代劇。不田四郎真平在葉宏甲手上的確也自成一格，他簡略式的線條，在當時台灣漫畫草創之知確是讓人耳目一新，其轟動自有他的道理。
在四郎真平一劇中，人物造型的魅力是值得深入瞭解的。尤其是蒙面敵手的神秘感，在好奇心的趨使下它自成一種成功的吸引力。加上戰鬥的緊張、刺激，情節節奏的步步驚魂，導入了臨場感的疑雲重重，加上四郎真平英勇奮戰以及不屈不撓的精神感召了讀者，情緒隨著引人入勝故事起伏，莫不迷得昏頭轉向。
在敵手的打扮上，葉宏甲下了極大的功夫，魔鬼黨、笑鐵面、哭鐵面、山嶽城首領等人的假面與妖蛇黨首領、頭目、黑騎士、孔維俠、龍頭、虎頭及兵井們的蒙面都極富巧思地誇張出標新立異的趣味。儘管這些服裝是不講究考據，也不標榜年代的，卻也如作者所期待，傳達了忠孝節義的意義。而有趣的是四郎真平與敵手間總是有一些寶物的爭奪，如在鐵假面中爭龍鳳寶劍、山嶽城裏爭「飛雲」「飛嶽」兩匹寶馬，至大戰雙騎士時又出現了「白雲」和「青雲」兩隻寶劍。而這些寶物總是有著微妙的功能，寶劍當然是銳不可擋、削鐵如泥！如青雲和白雲兩劍則加上個陰陽效應，一為遇水才能發生功效，一為遇火始可成為利器。飛雲、飛嶽則是一對靈駒，善解人意之外，自然的是必須躍高飛馬，所有神駒本色的條件一應俱全。而作者的故事更是在適時的巧妙情節中，高潮迭起，配合得出神入化。
|
|
〈雙生童子〉、〈女俠郭三娘〉也是很受歡迎的葉宏甲作品 |
到了龍虎十劍士之戰，除了十八十樣的裝扮之外，十種新奇的功夫設計、武器、招式也都讓讀者有驚奇的震。如龍頭首領的功夫已進化到了「掌風」，虎頭則有「真空斬」的絕技。因此四郎、真平也相對的要擁有同等的功力而必須重新拜師學藝，才能打倒敵手。一波又一波的高潮之重點不僅只放在一對一的較勁；在攻城略地的大場面撕殺上，作者也注入了兵法的經營與鬥智上的機靈，在視野變化上均有精采演出。
|
|
|
|
•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
|
|
|
