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漫畫歷史 ( 本區塊由漫畫博士：洪德麟老師授權本站獨家刊登全文•翻印必究 )
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第八章 漫畫盛期幾個令人難忘的漫畫家
徐麒麟的社會寫實
在台灣漫畫雜誌的盛期，徐麒麟要屬最活躍的畫家之一，他的產量很驚人，同時畫數部作品。
生於一九三一年的徐麒麟，是山明水秀、地靈人傑的南投埔里人氏。埔里可說是藝術風氣極盛的小城，人才輩出。徐麒麟也是個中好手，他擅長水彩、油畫、對彫塑更是拿手，但是他最大的成就卻是漫畫。
一九五三年，他從台北師專美術科畢業後任教於台北福星國小。當時他就開始為報紙畫插圖，後來放棄插圖改畫漫畫。這個時候正值一九六○年代初，漫畫雜誌的巔峰期。
徐麒麟取材的方向和他的北師同學劉興欽一樣，走的是鄉土路線。他畫了一部＜三斗米＞，故事談的是主角大個子仁青在早災後為了謀生處處碰壁，因為他胃口奇大，工廠請不起他，因此他興起了自殺的念頭，卻為上帝所救，後來他參加了一個吃飯比賽，吃了三斗米而遠近馳名。這是一齣社會諷刺劇，劇中牽涉極多的社會醜惡面。正邪的鬥爭中徐麒麟穿插介紹了極為詳盡的當時生活文化。如在煤坑的設備和當時之建築物、民情、價值觀、生活器物…，處處均有精彩的描繪。
後來他畫了一個他在家鄉見過的大頭長工，把他編入一齣叫＜大頭呆＞的故事裏。這個智商如孩童的長工有一個碩大的頭顱，在一個擁有十二個小孩的貧窮家庭中成長。徐麒麟把那個沒有節育知識的時代刻劃得淋漓盡致。農業時代，生活物質都很匱乏，大頭呆就誕生在兄弟眾多的窮苦家庭，父母縮衣節食、一枚田螺都得煮十多碗湯（台灣俗有一句：一粒田螺九碗湯、比喻貧窮現象。），生活之艱難令人心酸。而故事的重點卻在大頭呆的糗態上，最教人一掬同情淚；大頭呆是心智不足的低能兒，同學常欺侮他，壞人竟異想天開的以為他的頭內有個大鑽石而綁架他，準備剖開他的腦袋瓜子取寶。故事情節把這個歷盡欺凌的小孩的生活描述得驚心動魄，但結局卻是喜劇收場。大頭呆被人用棍子一敲，沒想到敲掉了他的愚魯，而變得非聰明，每次考試都得高分。
徐麒麟崇拜日本的手塚治蟲，畫風亦和手塚有幾分神似。他以寫實的手法，畫出台灣一九五、六○年的心酸和血淚。他的代表作有＜大頭呆＞、＜金博士＞、＜蟲少爺＞、＜三斗米＞…等。他在漫畫沒落的一九六○代未畫了最後一部作品＜漣漪＞，在也是漫畫家的錢夢龍所辦的雜誌＜天龍＞上發表後，就再沒有創作漫畫了。他曾轉行畫卡通，最後他從事旅行導遊，但是在旅途中他常拿起隨身帶的鋼筆畫畫素描、速寫，似乎說明了他對漫畫的不能忘情……。
錢夢龍的兩隻奇筆
錢夢龍的＜西遊記＞在漫畫雜誌盛期是一齣迷人的作品。他仿陳定國的美女畫風亦創出了自已的一種獨有風格。
他畫了很多民間的戲曲傳說。如＜苦女蘇三＞、＜妲己＞、＜母夜叉＞、＜武松＞、＜六世夫妻＞…，篇篇都是耳熟能詳的故事。在歌仔戲曲仍然風靡的一九五、六○年代，自然也擁有廣大的少女支持；在＜模範少年＞、＜少年＞、＜少年之友＞上也算是當紅的作者。
在陳海虹的＜小俠龍捲風＞捲起一陣武俠旋風之際、游龍輝的＜仇斷大別山＞也打下了一片江山。錢夢龍以錢雙戈之名畫＜龍虎風雲＞等數部武俠漫畫。之後亦用「夢龍」之名繼續發表武俠作品如：＜兇剎幽魂＞…等。
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盛期的漫畫期刊，漫畫家的名作多得不勝枚舉錢夢龍左右開弓令人刮目相看 |
充滿俠情的林大松
林大松在一九五○年代後期，畫了很多蒙面人的漫畫。這些蒙面俠受日本漫畫影響很大。當時日本流行蒙面俠客漫畫，而他受關谷久、堀江卓的作品衝擊至鉅，很多部作品都幾乎脫胎自他們的作品，像＜神州天馬俠＞＜義俠黑頭巾＞均有明顯的筆法出自堀江卓的創作。而＜白衣劍俠＞的人物造型卻完全移植關谷久作品而未加改裝。
林大松所畫的題材也和日本的行俠仗義故事一樣，只是人物的服裝較中國化些。林大松筆法純熟赦練而流暢，雖然他的作品有明顯的參考痕跡，但仍有自己的一套創意。
旭新的美國牛仔風
在日本的巨大影響以及陳海虹式武俠的風潮下，旭新的創新方式在當時算是個異數。他的取材大都很西化，從作品中可以看出他受美國西部開拓史的電影感染極深。＜原野奇俠＞、＜綠野俠蹤＞描寫的都是西部槍戰的背景，但卻都以東方人為主角，故事也力求本土化，這是極為新鮮的體材。
旭新的畫風跡近寫實，體格的尺寸也都少有誇張。他偏愛洋玩意，他的＜三兄弟＞便是描寫拳擊手奮鬥的故事。在運動漫畫不太流行的年代，旭新的題材選擇非常的特殊，成為當時漫畫週刊的一大特色。
黃鶯的科幻情節
對於科幻情有獨鍾的黃鶯英年早逝。他的＜地球先鋒號＞是高野良照的＜１３號出動＞的翻版，手塚治虫的＜原子小金剛＞也給他極大的啟示。三十年前畫科幻的人也很多，但是都在日本；在台灣，卻只有黃鶯一個。在眾多的參考資料薰陶下，黃鶯亦有精采的表現。他的＜地球先鋒號＞連載多年，雖不算轟動，但卻擁有極大多數讀者的支持。
擅長歷史劇的簡浩正
簡浩正的漫畫大都以歷史小說為主。＜梁紅玉＞、＜諸葛孔明＞、＜岳飛＞等都是以歷史名人為主角的作品。
簡浩正的筆觸撲拙，構圖簡單，線條流麗柔美。他的人物沒有陳定國在穿著造型的考究，技巧稍嫌拙樸。但是他仍極力表現豐富的內容，因此，在漫畫週刊盛期仍佔有一席之地。
王朝基的義俠傳奇
在台灣，漫畫文化受日本漫畫的影響，王朝基則可算是這種現象的小縮影。一九二九年生於南台灣的王朝基，小時候在一年三百六十五天裏有三百個日子都在生病，父母對這體質不佳的孩子呵護有加。養尊處優的他，特別喜歡畫畫，對日本的兒童雜誌最感興趣。從＜幼兒俱樂部＞、＜少年俱樂部＞、＜譚海＞至＜少女俱樂部＞他都有訂閱。當時，他那一班中只有二、三個同學有這種優越境遇。
小時候，他就很喜歡在習字紙上畫漫畫。當年學毛筆字有兩張紙，一張練字、一張清書用（清書是完成字），他不繳習字，全畫上漫畫。教科書的插圖也是他最常畫的範本。而當年日本當紅田河文泡、島田啟三、倉金章介、?本牙城……都是他所喜歡的。
二十六歲時為了生活，他開始以漫畫創作做為副業。第一部作品＜？歷險記＞是他投入創作的處女作。
這本書是在台南藝昇出版的十六頁３２開本（當時流行的版本）。這一系列創作使他吃定了漫畫這一飯，他畫的作品種類非常之多，多到他都記不得畫了多少！只知日夜不停的畫。
當時，他畫了一部＜金鷹天使＞極受歡迎。這是一部橫式１６開大的開本，極為特殊。小時候看到了這種版本視為寶物珍藏，經過三十多年翻閱已破爛不堪，現仍保存於圖書館中。他的人物造型大有早期手塚治蟲的風格，故事取材卻都是鄉野傳奇的背景。
一九六○年代，他轉戰台北「文昌」，畫了以當年流行歌曲為名的悲喜劇＜望春風＞、＜補破網＞等作品。完全走社會寫實路線，和當年流行的武俠風並駕齊軀，卻也很轟動，風靡不少少女的讀者。漫畫審查後，他不再畫漫畫，受邀擔任＜王子半月刊＞的總編輯。
范藝楠的武俠歲月
在武俠漫畫的盛期中，范藝楠可也是響叮噹的人物。
一九四七年一月六日生於台南的他，正逢光復之年，無政府狀況的年代。這個生日不是他真正的生日日期，一九四六年五月七日（農曆）才是正確的。
十七、八歲出道時，他在「藝昇」描了四個月的漫畫，那是他所欣賞的千葉徹彌的傑作＜誓言的魔球＞。之後他開始執筆創作，四個月就能掌握創作訣竅而成了武林奇俠。
到台北闖天下時，加入了「文昌」，他是台灣第一個推出精裝本漫畫的漫畫家，那部叫＜武林末日記＞的作品轟動武林，一版再版，當年他是「文昌」稿費最高的漫畫家。「文昌」結束營業後，他到「南昌」、「新台」，畫的作品不計其數，至少有五百本以上，直到去當兵他才歇筆。
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王朝基26歲投入漫畫創作，他的傳奇故事令人神魂顛倒 |
一九六八、九年時役畢，台灣漫畫已無生存空間，他遊手好閒了五、六年。直到一九七六年，他和同是漫家的陳文富等七人合夥開出版社，「虹光」就這樣成立了，當年集資八十萬元，但半年送審的二、三十本書卻只回來了三本。他們又創刊了一本＜冠軍＞，陳文家和范藝楠都是念念不忘創作的漫畫家，自然的，他們也為自己的刊物創作新作品，他畫了一部＜雙劍白飛龍 > 。
他們是在台灣漫畫低潮時，見到那時 < 漫畫大王 > 創刊後賣出十多萬本而興起搞出版的念頭。但是漫畫稿得通過國立編譯館的審查，在沒有專門審查員的情形下，一本書往往得審查二、三個月才下得來。一年下來，沒出幾本書，虧損累累而和股東協議拆夥，范藝楠因此北上尋求發展。
在台北和早年畫漫畫的朋友聚會聊天時，得知一位漫畫家珍藏了一套世界名作的漫畫版，於是他又興起成立出版社的想法，而成立了「東立」出版了這套名作，但卻很失敗。後來他在一家書店發現一些千葉徹彌的作品，當時他看到的是一套名叫 < 俺是鐵兵 > 的千葉名作。
< 俺是鐵兵 > 由一位老媽媽翻譯後，改名為 < 好小子 > 出版。結果，這一套原本不被看好的大長篇（當時單冊比較好賣）卻意外的暢銷三萬本，使「東立」漫畫建立了自己的市場，並使東立起死回生。
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范藝楠在文昌厚本漫畫中打先鋒！他的作品是文昌最受歡迎的 |
過去「東立」在十多家出版社中奮鬥了十多年，在飽受社會誤解和非議中和其他出版社一樣渡過一段艱苦的歲月而未倒下去。范藝楠堅持出版有意義和高品質的作品，並且還買下了創作稿，準備出版本土創作漫畫，但在惡劣的環境下，種種因素而一度放棄。（和辦過本土漫畫創作雜誌的遭遇一樣。）
＜少年快報＞使東立為台灣漫畫市場拓展了一塊足以生存的空間，同時也了卻了多年的心願，創刊了＜龍少年＞、＜星少女＞兩本本土漫畫刊物。
范藝楠從畫漫畫至出版漫畫，都一本對漫畫的痴狂，雖然，社會給予《東立》的評價不一，但瞭解台灣漫畫環境的人，都會給他的努力拍幾下響亮的掌聲的。
淚秋奇人奇情
淚秋這一號傳奇人物，在六○年代的漫畫道上，無人不知、無人不曉。他的軼事一籮筐，在當年漫畫人口中依然清楚可見。
王亞泉是當年和淚秋同住上下舖的漫畫家。那時候，是在「勿忘在莒」，他見淚秋穿著內衣褲端著臉盆來到出版社，拿著出版社給他的武俠小說便畫了起來，速度之快，令人嘆為觀止。他不用編劇，不必打草稿，直接就在畫稿上完稿。而老問則一張稿畫好，一張十元鈔票馬上付，一張稿、一張鈔票，為了一疊整本稿量，一個晚上賺夠了錢，他馬上換掉那身衣服，全身上下煥然一新的去「花」那筆稿費了。
王亞泉回憶說：有一天晚上，他在睡夢中被慘叫聲驚醒。朦朧睡眼中只見淚秋以三支筆尖割裂他自己的手臂，鮮血直滴，令他這位屏東鄉下來的少年驚惶，至今仍是惡夢。
淚秋到過許多出版社，畫的稿量可能是當年最多的一個。但他卻鮮少乾脆的畫完一部，經常留給人收尾。在「勿忘在莒」他也沒呆多久，在王亞迫記憶中大約只有二個禮拜，要走時還留下了滿牆的詩詞墨寶，令王亞泉等同在那兒創作的夥伴清洗、粉刷，收拾殘局。
才華洋溢的淚秋行徑卻很怪異，比之他的作品更有聲有色。本名許幸修，早在一九五九年間就開始發表＜紫電青霜＞等作品，後來遊走各出版社，作品有＜大情俠＞等，擁有一定的讀者群。
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•洪德麟老師個人簡介 |
洪德麟，一九四九年生於台中烏日頭前厝。
孩堤時代是個典型的放牛孩子，著迷漫畫始於七歲。十歲之後深受《諸葛四郎》的衝擊，而開始臨摹投稿；因常被《漫畫周刊》等刊物採用，而士氣大振越發沉迷。十五歲投入漫畫創作行列。十八歲騎著鐵馬奔向台北的趙澤修先生〈當時被稱之為台灣的華德狄斯耐〉處，欲學習卡通，卻撲了個空。
役畢，他晃盪至紐約；半年後流浪至東京，在成山的漫畫堆中如魚得水。他於日本唸了四年的電影理論後回台灣，準備拍自己的卡通片；與當年第一代動畫人紛紛熟識，但因客觀條件不夠成熟而放棄了卡通夢。
一九八○年，敖幼祥在其企劃劇的助臂下，掀起「烏龍院旋風」。之後曾與陳?家、吳宇森、LCC 等人合作辦漫畫雜誌；並於一九八四年促成「第一次全國漫畫大賽」的舉辦。且先後於《歡樂漫畫》、《星期漫畫》、《聯合報》、《民生報兒童天地》、《中國時報》、《日本文摘》、《少年快報》•••，等數十種刊物上，發表了近千篇的漫畫文章。
一九九一年十一月，他獨資成立台灣首座「漫畫圖書館」。《台灣漫畫 40 年初探》是他企劃出版的《漫畫百科》之第一本。
其它著作有《漫畫名家畫展》〈駿馬文化〉等等。
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