第二章 漫畫審查下的漫畫創作
事實上，台灣的漫畫創作並沒因「編印連環圖畫輔導辦法」的實施而減少產量。
從國立編譯館的審查記錄來看，五十六年送審的冊數有兩千八百四十四冊。准許發行的有兩千六百八十五冊，數量依然可觀。而且，在五十八年送審數量竟然高達五千一百一十四冊。五十八年前後的送審數也不少，五十七年的創作量有四千八百一十五本，五十九年則有四千一百四十五本。從這些數據看來，漫畫創作並沒有被審查制度扼殺了，反而越戰越勇。
不過，從一些審查過的創作來看，一些老一輩的漫畫家已不再創作作品了。而是由一些不成熟的作品取而代之，可以看出這些作品大都是出自學徒的手筆。當時很多喜歡漫畫的小朋友，有的在小學畢業後或國中高中在學中的年紀都已迫不及待的衝向景仰的漫畫家處去拜師學藝了。如葉宏甲，當時就收了近二十個學徒，許松山也收了十多人……。
從這些學徒創作出來的五花八門的作品中所看到的大都是別人的影子的作品，獨創風格的創作少之又少。
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陳弓所辨的漫畫雜誌對漫畫審查的國立編譯館的筆伐特集
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七十九年十一月中旬造訪「輔導」漫畫的單位國立編譯館，受到現任主管漫畫業的人文組謝小姐和黃主任的熱心提供資料。本來要求再翻閱過去所審查過的所有作品，以便更完整的瞭解當時的創作風貌和作品狀況。但是因為數量龐大，倉庫存放也均用箱子打包封藏，拆封非常不方便，因此無法抽樣或完整的見識全部作品。即使翻看，數萬本的漫畫書，看封面就得花上好幾天。
十年前，我在打聽那兒還存有早期漫畫前輩，陳海虹、陳定國、洪義男、徐麒麟等人的舊作時，而知道了石昌杰（註：經常參加實驗電影金穗獎且常得獎的電影狂熱人）家還存有大批漫畫。因此，急忙趕到台中去尋寶。到了他家時看到整屋堆放的漫畫書，欣喜若狂。可是一翻閱所有的漫畫書，卻找不到一本心儀的漫畫傑作。雖然全都是國人的創作，卻不見漫畫家前輩的作品，入寶山而空手回的挫折感令自己沮喪了好一陣子。不過回想起來，卻是滿心的欣慰，因為還有人如此珍視漫畫創作捨不得賣掉予以珍藏。感到關心國人的漫畫創作路上並不寂寞。我總夢想如果能將這些國人創作的書籍集結起來，設立一座「漫畫圖書館」給它們有個棲息的家該有多好。如國立編譯館那些裝箱審查過的漫畫創作則更應好好的珍息，不應讓這些漫畫的心血毀於我們手中。
民國六十年以後，漫畫創作熱潮逐年銳減。從兩千四百三十七本的送審量，降到六十五的四百冊。
六十五年，台灣又出現了＜週刊漫畫大王＞，原本於四十七年創刊的＜漫畫大王＞復活了！這本雜誌和十八年前出版的一樣，滿載了日本漫畫，也和十八年前一樣只有一篇國人的創作。十八年前的＜漫畫大王＞刊登了國人漫畫創作的轟動作葉宏甲的＜諸葛四郎＞，六十五年創刊的＜漫畫大王＞則以錢夢龍創作的＜孫悟空＞連載。
據一位漫畫前輩說，這本漫畫週刊是日本盜版漫畫猖獗的罪魁禍首。四十七年時，＜諸葛四郎＞＜小俠龍捲風＞的旋風，幾乎淘汰了所有的日本漫畫。當時的創作熱潮創造了台灣漫畫創作的黃金時代達十年之久。在「審查」及「電視」的雙重因素影響之下，漫畫才遭到沒落的低潮。再加上日本漫畫的氾濫，台灣的漫畫創作於六十五年日本漫畫再度登陸之後幾乎全軍覆沒，使十多年來台灣漫畫創作交了白卷。
其實，漫畫家們在歷經「審查」的大劫之後，人人思變。想盡辦法逃掉「輔導」的撲倒。有的改行辦雜誌，只要是內容不超過百分之二十的漫畫就不用送審。
在香港有一家「模範兒童讀物出版社」於台灣審查制度下創作意願低落之時，力邀老一輩的漫畫家往香港發展。像陳海虹就在這家出版社畫了＜綠虹劍＞、＜武林奇俠＞、＜小俠龍捲風續集＞……。而這家出版社也企劃一系列的 < 兒童教育圖畫故事選集 > ，很多漫畫前輩都有參與。這些作品大都有回銷到台灣。
五十五年之後，「文昌」的總編輯蔡焜霖集資創辦了 < 王子半月刊 > 名噪一時。「文昌」時代，蔡先生是漫畫界的領航員，當時他編輯的「漫畫單行本」部部暢銷轟動。
隨後，漫畫家錢夢龍亦以＜天龍＞（仿＜王子半月刊＞開數和型態）跟著登場。漫畫界南霸天的許松山也於五十九年創辦了一本一樣的兒童雜誌＜中國少＞。當時＜王子半月刊＞已苟延殘喘，易主經營。六十年，這些漫畫家扭扎於創作意願和關心漫畫的刊物相繼關門了。就是未停刊的＜王子＞也不再採用國人的漫畫了。這幾本兒童雜誌大都有國人的創作漫畫刊登，這些刊物相繼關門了。就是未停刊的＜王子＞也不再採用國人的漫畫了。這幾本兒童雜誌大都有國人的創作漫畫刊登，這些刊物停刊給漫畫家又是一次打擊。沉寂了多年後，直到六十五年＜週刊漫畫大王＞暢銷十多萬本再次造成震撼後，漫畫家又紛紛拾起興趣，創辦漫畫刊物。
六十五年間，就有多本漫畫雜誌問世。而且都是咱們自己人的創作。最有名的是＜漫畫半月刊＞和＜冠軍旬刊＞與＜兒童＞。
＜漫畫半月刊＞採用王朝基、魏培元、楊鎮宇、陳文富等人的作品。＜冠軍＞則是由漫畫家陳文富和范萬楠（藝楠）及幾個朋友合股創辦的。當時老闆的創作也是這本刊物的漫畫主力。但是，由於創作的量及質敵不過日本漫畫的魅力。沒多久，這兩本雜誌又隨著＜漫畫大王＞日本稿的盛況而淪陷成日本漫畫的殖民地了。由於長久時間沒有創作的磨練，老將的寶刀已生銹、腐朽了。因此為了生計，加上送審日本漫畫比較容易可過關。所以，很多漫畫家都改行當出版商去了。
依國立編譯館提供的資料上的數據顯示，六十五年以後，送審的漫畫書也逐年增加了。到六十八年就達三千四百二十一冊之多。看情形，漫畫市場又是一片蓬勃生機的景象。六十九年至七十一年也有兩千多本送審。但是七十一年卻又銳減為六百一十二本。這之間的變化頗耐人尋味的。原因是這段漫畫再興起的假象是由於日本漫畫被大量翻印所形成的膨脹現象。在國立編譯館放寬審查範圍之後，很多人成立出版社出版日本漫畫，其中規模最大的有東立、虹光、伊士曼、華仁、遠大、志明、藍宏、力群……數十家競相崛起參與搶稿。出版數字下降是牛哥檢舉日本漫畫弊端而停止審查日本漫畫所致。
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中國時報「人間版」副刊八回的〈世界漫畫大觀〉極為壯觀
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在翻印日本漫畫的競爭中，由於局面混亂，因此，在編譯館有關人員的協調下，一稿數送的情形得到了疏解及安排，最後以分配量的方式編號排隊。因此產生了很多不成文的規定的規矩，走後門的傳聞甚囂塵上，想當然舞弊情形也就在所難免。
行政院新聞局「明令」？( 行政命令 ) 不准進口的日本漫畫，竟然能在行政院教育部所屬單位的國立編譯館送審通過，發給「審定執照」，大搖大擺、明目張膽的印在盜版書上。台灣的盜版漫畫在日本大眾傳播媒體渲染下，「海賊台灣」成名了，台灣也得了海盜王國的罵名。（註：世界各地的各種智慧財產均被台灣「自由」盜用無誤，不只是漫畫。）加上我們自己的創作送審時受到百般留難，引起很多漫畫家心理的不平衡。
因此，於七十一年間，牛哥李費蒙檢舉誨淫誨盜的日本漫畫，舉辦了數次的「漫畫清潔運動」。也因這次的「清潔運動」，使得送審的漫畫少了很多。這個活動在牛哥控告編譯館負責審查漫畫的編纂江治華瀆職及出版商反控牛哥譭謗的你來我往下，打了二、三年的官司，花掉牛哥數十萬的訴松費。
七十二年，漫畫送審數只剩六百多冊，但是「審查漫畫」的問題卻在牛哥的「清潔運動」下癱瘓了。官方互踢皮球，國立編譯館希望將此燙手山芋丟給新聞局。但是歷經多年仍然懸而未決，直到解嚴的七十六年的六月，漫畫審查制的「輔導辦法」才被取銷。
法律未明朗化之前，七十六年送審漫畫只剩八十四本。而解嚴後，無「法」無天的翻印又於七十七年之後再興起熱潮，原本小本的翻版漫畫，後來也增厚了。七十八年底又出現了以週刊式出版的＜童年快報＞，接著又增加了一大競爭對手＜少年快報＞。以最快的速度，在日本發行後的第三天就可在台灣看到和日本同樣的連載漫畫。過去，由於競相搶稿，日本連載漫畫在台灣出現都得等上一個多月（週刊稿），而且還不是整本全集成一冊（月刊稿）。現在以週刊同步發行更助長了翻版漫畫市場的佔有率。使得原本生存困難的自家創作漫畫「雜誌」更加速一本接一本的關門大吉。
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