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•漫畫漫話(
本區塊由資深漫畫前輩：李闡老師授權本站獨家刊登全文 ) |
六、美國漫畫家素描
（一）阿提伍德—漫畫大收藏家
滿頭銀髮，身材壯碩高大，戴上一副金絲眼鏡，一眼望去就知道他是一個溫和的長者，他就是我們第一個要訪問的漫畫家阿提伍德。家中只有他一個人留著接待我們，他的家像一所漫畫展覽館，樓上樓下每個房間的四壁、走廊，甚至洗手間，都掛滿了各式各樣漫畫作品，真可謂琳瑯滿目。
阿提伍德自稱他的漫畫收藏，可算是世界第一，約有四萬多幅，可見其收藏的豐富，而他收藏的範圍也是世界性的，歐洲各國有名的漫畫家的作品，他都保有他們的原作，而且不止一件，美國漫畫家的作品，更不用說十分齊全，以普尼茲漫畫獎為例，自創始六十幾年以來，每屆得獎漫畫家的作品，他都擁有一份原件，保存得完整無缺，雖然部份並非得獎的那一幅，但也是得獎的同期作品；因為普尼茲漫畫獎，規定漫畫家要選送五張原稿去評審，他所收藏的都是五張中之一。他所收藏的漫畫種類，不光著重在評論漫畫，其他幽默漫畫、連環漫畫他也無一或缺。在他地下室內，設置有各種形式的櫥櫃，用來保存各種尺寸大小不同的漫畫作品，其保管分類的細緻，儼然是一個完備的漫畫資料館，他表示他花了很多心血在這些資料的蒐集和整理上，要想使它成為研究漫畫史料的寶庫。
（二）吉利魯賓孫
一個推廣漫畫發展的功臣，世界性漫畫供稿社主持
在美國兩大漫畫協會中，都居於重要領導地位的老漫畫家吉利魯賓孫，身經兩次世界大戰，他很早就以幽默漫畫SKIPPY和PERCY
CROSBY享譽美國，他所創造的是美國家喻戶曉有趣的漫畫人物，不但印成書籍、製成玩偶，而且拍成電影。他被稱作美國最偉大的漫畫家，同時也是出色的藝術家、編輯和歷史家。六十年前（一九二三、一九二四、一九二五）曾先後為生活雜誌畫過三次彩色封面，後來將興趣轉移到評論漫畫方面，除了自己畫評論漫畫以外，每年由他主編的一年來的最佳評論漫畫集（THE
BEST CARTOONS OF THE YER 19XX）已經持續出版了很多年，我們從其中可以欣賞美國評論漫畫家每年的總成績。也是美國漫畫的歷史文獻。
魯賓孫在推動各種漫畫活動是很熱心的積極份子，無論是漫畫家協會的工作，漫畫的出版工作以及漫畫的推廣工作，他都全力以赴。目前他主持了一個漫畫家和作家供稿社（CARTOONISTS
AND WRITERS SYNDICATE），他網羅全世界有名的漫畫家數十位之多，定期提供稿件，由該社每天將這些漫畫稿件編輯成一整版，分別寄與供稿社的定戶報紙、雜誌，依據他們的需要，可以整版利用，也可以選取其中的一幅或數幅單獨利用。該社除魯賓孫負積統籌稿件的處理之外，全社只有兩個職員擔任編輯和版面設計，以及事務性的工作。因為每天都必須編出一張像報紙一樣的漫畫版，所以各種簡單的設計製版設備，也都一應俱全，工作並不輕鬆。
（三）軟蘭勞瑞—世界第一位電腦漫畫家
紐約公共電視新聞部的專欄漫畫家
在我們一行有四次和勞瑞見面的機會，首先是四月十九日在華盛頓全國漫畫家年會頒獎晚會的晚宴上與他和他夫人以及錢復代表和夫人同席敘談，第二次漫畫協會的午宴上再度同席交談，其次是四月廿一日在紐約他的辨公室，及廿二日到他家中，隨後在紐約化學俱樂部宴請我們，最後五月十六日在聖地牙哥美國評論漫畫家年會上數度晤談。他對我們此行十分關心，同時也希望我們回國以後對即將舉行的「李表哥漫畫比賽」多予協助！
我們到紐約他辦公室去拜訪，主要是參觀他在全國公共電視新聞製作部專為他開闢的「勞瑞漫畫專欄」節目。他的辦公室和他的住家都是紐約最昂貴的地區，我們準八時半到達，有關的工作人員都已開始各項準備工作，勞瑞與我介紹了部門負責人後，我們便實地參觀漫畫發展史上的新紀元—電腦漫畫的製作過程，從第一筆開始，到完成電視播出，我們盤桓了整個上午的時間，徹底了解了號稱「世界首創」的電腦漫畫。
電腦漫畫最主要的工具就是一部具有各種繪畫功能的電腦。勞瑞坐在一個類似繪圖桌的電腦儀版前，我們環繞佇立在他背後，他面對一個電視螢幕，手執一管電子筆，旁邊一具電腦，勞瑞先將一張預先繪就的草圖置於桌上，開始在電腦上按鍵，螢幕上立即顯示各種程式，如需要線條，程式表上即出現粗細各種線條提供選擇，只要用電子筆在所需要的線條記號上一點，再使程式消失，便開始作畫；電子筆在儀板上畫，螢幕上即刻顯示所畫的圖形，如對部份或全部不滿意，可以按修改程式作部份或全部修改。圖形畫好後，要加網紋，可按鍵使網紋程式出現：平線、直線、斜線等各種網紋一應俱全，俟你選定後，再使程式消失，重現儲存的畫稿，用電子筆在你要加網紋的地方一點，那個範圍內立刻佈滿網紋；上色彩亦然，先使色彩程式出現，各種色相從明到暗，由淺到深，任憑選擇，選定後只要在想要加色彩的部位輕輕一點，大功即告完成。其他如畫多張樣稿，每張都可以儲存而使它再現，供你最佳選擇，也可兩張合併為一張，圖畫可以任意放大縮小，並可將一張圖成為另一張圖的一部份，也就是將它縮小嵌入另一張圖中。還可以就原圖逐步改畫而成動畫；因改動的部份立刻成為獨立的一幅儲存起來，播出的時候因為畫面連續即成動畫，漫畫家必須能掌握畫面停留和轉換的時間，隨時可將全部畫面在螢幕播出加以檢查，等一切都完美無缺後，再開始就漫畫的內容配以適當的音樂和音響，如此才算大功告成。電腦漫畫與一般漫畫不同的地方，一般漫畫是靜止的，電腦漫畫是動態的呈現，我們可以在螢光幕上看到漫畫家作畫的過程，當然節奏的快速而有趣的加上音響效果，電腦漫畫就更多彩多姿了。
總之，只要你能純熟運用各種電腦程式，你便可以製作電腦漫畫。但電腦程式僅是一種工具而已，最重要的還在於你是否是一個漫畫家。因為如何造形？如何構圖？主題是甚麼？你要傳達甚麼訊息？如果這些問題你不能解決，你連漫畫家都談不上，何況電腦漫畫家呢？
（四）保羅夕普—喜歡曲棍球的諷刺家
波士頓地球報的評論漫畫家
夕普是來自加拿大的漫畫家，畢業於加拿大正規藝術學校，他愛好運動，從小就喜歡打冰上曲棍球，他走上漫畫的道路是比較幸運的，先前他在加拿大的報紙上畫插圖，表現非常出色，後來被波士頓環球報發現，請他在該報畫評論漫畫，頗受讀者的歡迎，因為加入工作至今，已達廿年之久，他自己頗滿足他的工作環境。
夕普認為：一個政治漫畫家或評論漫畫家，對政治思想必須要有一定程度的修養與主張，以他來說，他的政治意識是由不斷閱讀和實地觀察中培養出來的，他是屬於民主黨，是個自由派的漫畫家，他的批評態度不會受政黨的侷限，共和黨固然有很多值得批評，民主黨如有缺失他照樣攻擊。他直率的表示，他不是一個政治思想家，他只是一個諷刺家。
他對台灣經濟成就表示敬佩，對中國大陸的印象是共黨政權管制太多，人民的自由很少；以加拿大來說，政府的管制就比美國多些，所以他覺得美國是個自由的典範。
在美國一個漫畫家的身價是由他的作品受讀者歡迎的程度而定；而讀者的喜愛與否，是很容易獲知的。只要每天漫畫一經刊出，報社立刻可以收到讀者的投書，也可以直接由電話中得到讀者贊成或反對的表示。漫畫家的朋友和報社同仁也會立即將意見反應出來，其實夕普認為，他想怎麼畫就怎麼畫，根本不管別人喜歡不喜歡。
波士頓地球報是當地最大的報紙，沒有競爭對手；資深的夕普開玩笑地說：「因為如此，老闆願意加薪才加，不怕你跳槽到別的報館！」因為他的批評包括民主、共和兩黨都有，所以他不和政客交朋友，使自己的立場比較超然。他畫漫畫也不時遭遇麻煩，如他曾三次批評前任州長金，因為他貪污；州長控告他誹謗，現在還未開庭。他表示無所謂，因為州長是公共人物，如卡特、雷根總統一樣，他也同樣批評過，他很坦然的表示，應該沒有問題。
（五）傑夫史蒂勒 一位力求上進的青年漫畫家
—辛辛拉蒂郵報的評論漫畫家
在俄亥俄州辛辛拉蒂市工作不到一年的漫畫家傑夫，是一個非常敬業的漫畫家，他每天為報紙畫一張漫畫，偶爾也畫兩張，全天在報社上班，沒有其他兼差，全心全意的努力工作。
一九七七年傑夫畢業於俄州哥倫布學院，他主修藝術與設計，畢業後曾在一家廣告公司工作，不久轉入一家出版公司的月刊上畫插畫，開始畫漫畫先在社區小報上刊登，後來有機會到哥倫布公民新聞報工作了四年半，今年一月才調到郵報來。因為哥倫布公民新聞報和辛辛拉蒂郵報是同一個家族報系，是屬於保守派的報紙。他自稱不是保守份子，也不屬自由派，他兩面都畫，如果他的意見與編輯相反，他就乾脆改畫別的題材，以免同一報紙出現兩種意見，使讀者覺得奇怪。
傑夫覺得幹漫畫這一行太弧單，尤其在小城市，因為晚報只有一個漫畫家，在辛市只有兩個漫畫家，這裏的市民對政治不太熱心，晚報又受電視的影響，經營相當困難，漫畫自然也受到波及。
傑夫和很多其他漫畫家一樣一周工作五天，每天畫一張漫畫，星期五畫兩張（一張作周末備用稿），周日休息。他和另一位漫畫家偶爾也會畫出相同的題材，但絕非抄襲，因為重要問題或問題的重點，大家都同樣重視，正所謂「英雄所見略同」。
傑夫習慣一早起來先看報紙，隨即對各種新聞事件進行構思，尋找其中諷刺幽默的所在，開始試畫五、六張草圖分別給同事們看，看他們對某圖的表情，知道他們的反應後，選出兩、三張給社論編輯看過，然後畫出一張正式的漫畫發稿。
有時因為觀點不同不被採用的漫畫，他便改投到鄉下小報去刊登。
傑夫是個相當積極的青年漫畫家，除工作外，每天努力進修，鞭策自己看很多政治、經濟、社會各方面的書籍和雜誌。他的最大希望是建立自己的權威性，目前他的奮鬥目標是使自己的作品打入供稿中心（已在接洽中），這也是每個漫畫家的夢想，如此才可能成為全國性、甚至國際性的漫畫家。傑夫心目中，對美國大漫畫家湯尼奧斯和奧立芬兩人十分敬仰，他認為他們的敏銳思想和政治見解都對後人有啟示和指導作用。
（六）金保格曼—一位充滿同情與溫馨的漫畫家
辛辛拉蒂詢問報評論漫畫家
從金保格曼的口中，我們知道美國現代漫畫發展的概況，自從大漫畫家奧立芬一九六五年自澳大利亞來美以後，使美國的漫畫復活了。奧立芬來美以前，美國政治漫畫相當沉寂，奧立芬來美後的努力，加上越戰開始，帶起了一般人對戰爭的爭論，和對政治活動的參與，才使整個情況改觀。
金保格曼在上大學時主修的是純粹美術，因為越戰的影響，他開始對政治漫畫很感興趣，他早期的漫畫，多數是摹仿當代名家的作品。從事漫畫十年以來，現在自覺地需要創造屬於自己的風格，而且多年的歷練下來，他理解到對政治的分析和研究比畫更重要，現在他已能建立一些自己的觀點，畫的越多，了解越多，他的作品不像別的漫畫家一味的尖酸諷刺，他的作品充滿同情與溫馨，從他有了孩子以後，他的生活觀念也起了很大的轉變。
在當今美國著名的漫畫家中，雖然奧立芬每天都在洛杉磯時報上罵人，而且罵得極為刻薄，但金保格曼仍然欣賞奧立芬思想的敏銳。另外他也喜歡費佛，讚賞他多才多藝，除了漫畫之外，費佛還寫小說、寫劇本，他推崇費佛是一位思想型的哲人，並且他是以漫畫來寫小說的首創者。
由於金保格曼對雷根總統頗多意見，可以確定他是個自由主義者，他不滿意雷根的福利政策，對黑人和婦女問題的意見也相左，他主張美、蘇應該和解，他反對大國沙文主義，雖然他對上屆總統卡特也極不滿意，但他同意他的人權主張，他認為沒有人喜歡戰爭，但美國很容易捲入戰爭。他說歐洲國與國相鄰，彼此對戰爭的警覺性很高，美國缺乏這種警覺，動輒就幹起來，像西部電影一樣。
金保格曼平時有一個習慣，任何時候總是隨身攜帶一本速寫簿，以便隨時紀錄下稍縱即逝的靈感，他速寫簿只有他自己看得懂，因為上面都是些各種造形、草稿、符號，和簡單的文字構思。
他的作品現在有兩百多家報紙轉載，是很受讀者歡迎的漫畫家。究竟漫畫在美國其地位如何？他說廿年前漫畫的比純藝術低，幽默作品價值也低；但是現在漫畫的地位越來越提高了，這都是漫畫家不斷努力的結果。當然美國的環境也形成了有利的條件。說美國是政治漫畫的王國，一點都不為過。
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| 金保格曼簽名贈筆者的個人漫畫集 |
金保格曼漫畫集中的五幅作品之一 |
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| 金保格曼漫畫集中的五幅作品之二 |
金保格曼漫畫集中的五幅作品之三 |
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| 金保格曼漫畫集中的五幅作品之四 |
金保格曼漫畫集中的五幅作品之五 |
（七）湯尼奧斯—從小畫家到大漫畫家
費城詢問報的政治漫畫家
滿臉大鬍髭，看起來很性格，實際上有些拘謹的奧斯，是一位專門畫政治評論的漫畫家，他不畫任何其他幽默作品，他從小就喜歡繪畫，五歲就開始摹仿畫，進而作想像畫，在一次長期的生病中，每天只能聽音樂，看西部電影，成天在幻想中度過，上初中時已是學校中小有名氣的小畫家了，後來到加州上普通大學，主修的科目是藝術和動物學，後來從事廣告畫，但他認為廣告是騙人的東西，改畫醫學插圖，受到欣賞。
六十年代越戰開始，在當時引起美國國內很大的爭論；他認為越戰是一種基本的錯誤，而一般人卻一無所知。他開始對政治有興趣，他參與了政治漫畫工作，但是等了四年才找到費城日報這份工作。
奧斯認為漫畫的風格是一種情緒的反應，有時凶狠、有時輕柔，風格會隨時轉變，隨情況的變化而不同；至於題材方面，他常注意美國的外交政策、國際間核子問題、國內外人權問題等，他強調一個優秀的漫畫家，要有能力處理任何題材，應該勇於批評自己的政府，勝於批評別人的政府。如蘇聯的漫畫家以批評別人的政府為職志，對自己的政府則無能為力，便是一種悲哀！
奧斯工作的費城日報，是屬於擁有三十幾家報紙的大報系之一，每報各自獨立，費城日報發行五十二萬份，費城居民五百多萬，前任負責人雖是共和黨，但報紙是屬無黨派人士所有，立場是中間偏左。報紙的編輯中，有比雷根還右的，也有比麥高還左的。他們的言論立場不是要教導任何人，社論經由社論會議決定；其組成份子十一人，其中立場各異，有女性、有黑人，他說如此才能集中各種層面的意見。
奧斯出生在一個保守的天主教家庭，他對國際關係抱持著堅定的態度，不到最後關頭，決不訴諸武力。奧斯每天只為報紙畫政治漫畫，他的作品基本上都要配合新聞。當問到漫畫配新聞是否感到困難時，他表示了相反的態度，他認為只有平談得沒有新聞可配合時，才感到困難，同時他也表示他的漫畫很少有不用的現象，只有緊急突發事件發生時，如太空船爆炸，需要換稿而已！
奧斯不畫幽默漫畫，但喜歡為兒童書籍作插畫，他覺得兒童書籍可以長時構思，可以精細的作畫，而且又是彩色的，他可以大大地發揮一番。他很喜歡收藏青蛙，他的工作室擺滿了各種各樣的青蛙玩偶和飾品，由此可以見到一個漫畫家童心未泯的另一面。
（八）李察拉克
—設計飛機模型的飛行員漫畫家
芝加哥衛民報的評論漫畫家
在美國漫畫家中，李察拉克是相當特別而傑出的。其中包括他的漫畫成就、個人經歷以及兩極式的繪畫才能。
拉克出身於正統的藝術學院，四年的基本教育，使他有穩固的繪畫基礎，他畫過插圖，他當過十年的飛行員，畫過飛機設計模型圖，他戲言他從事漫畫這一行，是由於朋友都說：「能畫飛機，一定能畫漫畫。」因此在他的漫畫中，我們可以感到有一股強有力的準確性，但這並不意味他的作品呆板，相反的可以見到他技巧功力到家。
一九八三年拉克獲得新聞評論漫畫的最高榮譽──普尼茲漫畫獎。對他來說可謂實至名歸，一般來說政治漫畫多半是諷刺為主，是比較嚴肅的，幽默漫畫目的在令人發笑，是較為輕鬆的，拉克的工作正是從事這兩極發展的少數漫畫家之一，據他說美國有一百七十個評論漫畫家，而兼畫幽默漫畫的只有十個而已。
拉克認為一個評論漫畫家，貴有自己獨立的見解，美國有較大的新聞自由，憲法中對人民的言論自由的保障，有明文規定，而且執行徹底，不像落後國家雖有相同的規定卻並不實行，他舉了一近似笑話的例子。美、蘇兩國的漫畫家交流訪問，美國漫畫家說：我們可以在漫畫中嘲笑我們的元首，蘇聯的漫畫家說我們也可以在漫畫中嘲笑你們的元首；再問到他們自己的元首時，蘇聯的漫畫家則表示，他們的元首是完美的。
拉克認為幽默漫畫是國際語言，世界各地的人，對同一件有趣的事的描繪都會發笑。所以他儘量放較多的幽默在漫畫裏，如果某人的作為你不喜歡，你就想辦法去嘲笑他，如醜聞、兇惡的上司，投機取巧者，都是最好幽默對象，如果遇到重大事件，自然也要用直接的攻擊。
（九）比爾秀兒—時代培育出來的漫畫家
洛杉磯前鋒報的評論漫畫家
比爾秀兒看起來很年輕，但他已有十幾年的漫畫創作經驗；在他上大學的時候就開始畫漫畫，因為那時正值六十年來，是青年政治社會活動最狂熱的時代，當時反越戰，拒絕兵役，各種示威遊行等，都使青年熱血沸騰，瘋狂的參與；很多青年漫畫家也是當時的情況下培養出來的，比爾秀兒就是其中之一。
比爾秀兒在上大學主修的科目是插畫，他選修了政治和新聞，唸大學時便在地下刊物上畫漫畫，他同時申明在美國地下刊物是沒有危險性的，只是政府或某些團體不喜歡而已。後來洛杉磯自由報的漫畫家離開了，經人推薦由他遞補，自此即開始走上漫畫的道路。
比爾的漫畫是自學成功的，求學期中，他們學校規定，在必修科之外，有三個學期可以選擇專修自己喜歡的科目，如專修漫畫，可以找校內外指導老師先行溝通，進而請教學習的方法，並交作業由指導老師提供意見。
他在洛杉磯前鋒報工作了八年。以前在別的報紙工作了五年，他也算是一個資深的漫畫家，比爾秀兒一週畫四至五張漫畫，每天九點上班以前，先在家看各種報紙，聽廣播，到辦公室後開始作畫，習慣上他畫之前都先與社論版編輯交換意見，以便彼此意見不致相差太遠，他認為報社的環境不太理想，不容易留人，人事關係複雜，與別的報紙競爭挫折感很大。
普遍來說，在美國的漫畫家創作是相當自由的，除了極少數仍不免有些限制。比爾說：這些限制並非來自政府，而是來自有錢的大老闆，例如你要批評抽煙與癌症有關，就會得罪大煙草商，他們便拒絕在你的報上登廣告，馬上就影響報紙的收入，你就會受到報社本身的干擾。所以你批評政府和總統都沒有關係，因為雷根不會直接開除你，而大商業老闆和銀行千萬不要得罪，他會間接影響你的飯碗。
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| 比爾羅秀兒簽名贈筆者的個人漫畫集 |
比爾羅秀兒漫畫集的作品之一 |
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| 比爾羅秀兒漫畫集的作品之二 |
比爾羅秀兒漫畫集的作品之三 |
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| 比爾羅秀兒漫畫集的作品之四 |
比爾羅秀兒漫畫集的作品之五 |
（十）保羅康瑞—每天罵人的尖嘴漫畫家
洛杉磯時報的評論漫畫家
康瑞被稱為美國最尖嘴的漫畫家，他的批評十分嚴厲，諷刺也非常尖刻，在美國漫畫家中，像他一樣獨立而無所顧忌的也很少見，主要因為他名氣很大，長期以來得到報社對他立場的支持，包括漫畫出了問題要打官司在內。因此他可以暢所欲畫。
康瑞一九五○年畢業於愛阿華大學藝術系，他從事過許多藝術和設計工作，一九六四年他的漫畫得到洛杉磯時報賞識後，一連工作了十三年之久，他的評論漫畫經時報供應在世界各地一百多家報紙上出現，他曾三次（一九六四、一九七一、一九八四）得到普尼茲評論漫畫獎。
康瑞談到漫畫的創作自由問題，他說美國自一七八六民權法案通過後，人民的言論自由就得到保障，這一點他覺得相當幸運與自豪，他也談到其他國家的情形，他曾經與埃及漫畫家談起這個問題，埃及的漫畫家說：「如果漫畫家的態度是友善，可以畫總統的後腦杓，否則不可以畫。」他談到法國漫畫家的情形，法國漫畫家門柏先生一周畫一次，他本人一周畫六次。美國與法國不同，在於美國有法律保障，法國到了一條線之前便要停止。英國與美國一樣，其他國家都遜色得多。
康瑞十分重視一個漫畫家的學識修養，他說作一個漫畫家責任重大，他必須對世界即將發生的各種問題有意見，所以每天都必須看大批的資料，漫畫家像作家一樣，畫的本身並不重要，重要的在於你要表達甚麼訊息，他特別強調漫畫家應該有本身的概念，你必須表示你是贊成或反對，至於新聞漫畫要如何才能表現得幽默有趣的問題，他說很多新聞本身已經很可笑了，不需要特別加工。
康瑞是自由份子，他在精神上屬於民主黨，但他說不願參加有秩序的黨。他認為沒有一個人是十全十美的，所以無論民主黨或共和黨都有可批評之處。尤其人民選出了一個無能的總統，當然要批評。他似乎對雷根總統的意見很多，他說雷根的政策是無知、自私、無能。但他很會利用電視，所以有好的形象，他批評雷根不同情窮人，他取消了很多福利措施。他說：「報稅多，人民的利益少；報稅少，人民的利益多。」在美國軍備方面：他認為美國應該有國防，但不要過份，對其落後國家的措施，他說：「我們也是恐怖份子！」他無奈的說：「執政黨是多數，民主黨的建議和批評的效用很少。他甚至說，像這樣五年以後，沒有一個愛國的反對黨和有效果的反對黨。美國的黑人問題很多，他說與家庭制度有關，很多是有母無父，黑人青年逃不出貧窮，而雷根不讓這種情況改善。
他對美國漫畫學會也沒有好感，他認為大家都在利用那個場合炫耀自己，他有點輕蔑地說：「那是一個很好的酒會，很有趣的聚會。」他沒有出席大會的活動。
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| 保羅康瑞的作品之五 |
今年的普尼茲新聞漫畫獎得費佛畫像 |
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| 費佛畫集中的作品之五 |
狄克瑞特簽名贈筆者的漫畫原作一幅 |
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•李闡老師個人簡介 |
筆名果耳
1925 年 10 月 4 日生於四川省劍閣縣。政戰學校一期美術系，淡江大學中國文學系畢業。
1944
年正值抗日戰爭最後關頭，當時任教小學的李闡，響應政府號召投筆從戎。政府遷台後，於青年戰士報〈今青年日報〉等先後擔任軍中文宣工作。曾任國防部藝宣隊隊長，主編「革命軍畫報」及「勝利之光」畫刊。退伍後任省新聞處「台灣畫刊」主編、台視「電視周刊」主編、台灣日報「漫畫頻道」主編、台灣晚報「漫畫眼」主編、並兼任世界新專〈今世新大學〉、國立藝專〈今國立台灣藝術學院〉、政戰學校講師、副教授。
2003年榮獲行政院新聞局主辦之第二屆台灣漫畫金像獎的終身成就獎。
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